習(xí)近平總書(shū)記指出,我們黨一貫重視理論工作,強(qiáng)調(diào)理論必須同實(shí)踐相統(tǒng)一。理論一旦脫離了實(shí)踐,就會(huì)成為僵化的教條,失去活力和生命力。實(shí)踐如果沒(méi)有正確理論的指導(dǎo),也容易“盲人騎瞎馬,夜半臨深池”。理論對(duì)規(guī)律的揭示越深刻,對(duì)社會(huì)發(fā)展和變革的引領(lǐng)作用就越顯著。
當(dāng)前,我國(guó)正處于全面建成小康社會(huì)的決勝時(shí)期,處在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵階段。住房和城鄉(xiāng)建設(shè)領(lǐng)域全面深化改革面臨的新形勢(shì)、新問(wèn)題和新挑戰(zhàn),開(kāi)展的新探索、新實(shí)踐和新課題,都離不開(kāi)理論的指導(dǎo)和引領(lǐng)。為此,我們開(kāi)辟《理論》版,刊登相關(guān)理論研究、專家觀點(diǎn)、學(xué)術(shù)成果等,旨在搭建交流平臺(tái)、架起溝通橋梁,碰撞思想、交流互鑒,為推動(dòng)住房和城鄉(xiāng)建設(shè)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展凝聚智慧、匯聚力量,增進(jìn)共識(shí)、形成合力。
我們的城市是中華文明的價(jià)值表征。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào),歷史文化是城市的靈魂,要像愛(ài)護(hù)自己的生命一樣,保護(hù)好城市文化遺產(chǎn)。只有堅(jiān)持從歷史走向未來(lái),從延續(xù)民族文化血脈中開(kāi)拓前進(jìn),我們才能做好今天的事業(yè)。
在現(xiàn)今城鎮(zhèn)化進(jìn)程中,我們一方面要保護(hù)好歷史文化遺產(chǎn),要發(fā)掘和利用;一方面要傳承好歷史文化遺產(chǎn),要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展。這是新時(shí)代賦予我們的歷史任務(wù)。
在城市規(guī)劃和城市建設(shè)中、在城市設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)中,怎樣保護(hù)和傳承歷史文化又不斷與時(shí)俱進(jìn)有所創(chuàng)新呢?作為一名執(zhí)業(yè)建筑師,通過(guò)多年來(lái)的實(shí)踐,我有三點(diǎn)體會(huì):一是“理解環(huán)境、保護(hù)環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境”;二是“城市文化孕育建筑文化,建筑文化彰顯城市特色”;三是“和而不同、唱和相應(yīng)”。
理解環(huán)境 保護(hù)環(huán)境 創(chuàng)造環(huán)境
我想通過(guò)兩片區(qū)的項(xiàng)目實(shí)踐來(lái)談。一是華清池景區(qū),一是以大雁塔為中心的曲江新區(qū)。
1.華清池景區(qū)
華清池景區(qū)是以唐華清宮遺址為主體的旅游區(qū),南依驪山,北對(duì)臨潼城區(qū)。在這個(gè)區(qū)域中,我做了三個(gè)項(xiàng)目:華清池大門(mén)、御湯遺址博物館、華清宮文化廣場(chǎng)。
1972年,臨潼華清池已成國(guó)內(nèi)外游人關(guān)注的熱點(diǎn),我奉命承擔(dān)華清池大門(mén)設(shè)計(jì)任務(wù)。盡管當(dāng)時(shí)我國(guó)批判復(fù)古主義的浪潮還未平息,我斗膽提出建筑的風(fēng)格形式要和它的功能與文化背景相統(tǒng)一。華清池因唐代歷史文化而知名,大門(mén)應(yīng)該反映唐華清宮的歷史特色。盡管當(dāng)時(shí)我對(duì)唐代建筑認(rèn)識(shí)十分粗淺,還是拿出了一個(gè)唐風(fēng)大門(mén)的設(shè)計(jì)。建成后博得各方好評(píng),這對(duì)一個(gè)年輕建筑師就是莫大的鼓勵(lì)。
很多外國(guó)人到華清池參觀,一定要看楊貴妃的浴池,當(dāng)時(shí)那是個(gè)窄小的水磨石池子。有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)就讓我重新設(shè)計(jì)一個(gè)上檔次的浴池。其實(shí)這個(gè)設(shè)計(jì)就是講一個(gè)故事,但我想盡量做到有理有據(jù)。于是,我拜訪了當(dāng)時(shí)陜西省最有名的歷史學(xué)家和碑林博物館館長(zhǎng),向他們請(qǐng)教。有文字材料介紹,楊貴妃的浴池是海棠花形的,呈四個(gè)花瓣兒狀,石造。我按此設(shè)計(jì)了一個(gè)堂皇的浴池。開(kāi)工后,地下挖出唐代華清宮的很多溫泉管道,繼而發(fā)掘出了唐太宗的星辰湯、唐玄宗的蓮花湯、楊貴妃的海棠湯,工程就停了。之前講故事的工程必須讓位于真正的文物古跡保護(hù)工程。隨著這片遺址被列為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位,開(kāi)始征集保護(hù)方案。起先收到的是大跨度空間建筑覆蓋遺址的保護(hù)方案,由于造價(jià)需1500萬(wàn)元,臨潼有困難。政府找我再出一個(gè)方案,最終得以采納。唐華清宮御湯遺址緊鄰驪山山麓。遺址地形顯示出唐華清宮地面標(biāo)高比現(xiàn)代華清池景區(qū)地面低2米左右。這是由于驪山的滑坡和歷代建筑垃圾等形成了高差。我著意保留這個(gè)高差,以反映歷史的變遷。另一方面,我尊重遺址顯示出的“一房一池”的布局。依據(jù)柱礎(chǔ)石遺址推算,大體控制了這些建筑的尺度和體型,這樣就自然形成了高低錯(cuò)落的一組唐風(fēng)建筑群落??偼顿Y僅300萬(wàn)元,三個(gè)月內(nèi)竣工開(kāi)館,成為華清池景區(qū)內(nèi)一處熱門(mén)景點(diǎn)。
時(shí)隔30年,我們又承擔(dān)了華清宮和臨潼城市之間12公頃楔形地塊的規(guī)劃設(shè)計(jì)。按城市規(guī)劃,這里應(yīng)是修復(fù)生態(tài)的綠地;按文物保護(hù)規(guī)劃,要保護(hù)唐代昭應(yīng)縣城遺址(唐朝皇帝在華清宮居住時(shí),其隨從政府機(jī)構(gòu)辦公和服務(wù)設(shè)施所在地);按投資人要求,必須有合理的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。為了滿足多方要求,我們?cè)诳傮w布局上組織了“由一分三”的軸線系統(tǒng),在城市和華清宮之間形成有機(jī)的聯(lián)系,設(shè)計(jì)了一組以文學(xué)名著《長(zhǎng)恨歌》為主題的廣場(chǎng)群,并結(jié)合地形實(shí)現(xiàn)了昭應(yīng)縣城的城垟遺址保護(hù),又通過(guò)地下空間開(kāi)發(fā)提供出8萬(wàn)平方米經(jīng)營(yíng)性空間,在其上覆土3米營(yíng)建起成片的公園綠地。這片具有歷史文化和生態(tài)特色的文商旅綜合體,不僅提升了環(huán)境質(zhì)量,現(xiàn)在也成為臨潼市民熱愛(ài)的休閑娛樂(lè)場(chǎng)所。
2.以大雁塔為中心的曲江新區(qū)
在唐代這是一片名勝聚集、風(fēng)景優(yōu)美、人文薈萃之地。西安市歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃確定其為唐風(fēng)貌區(qū)。我做的項(xiàng)目包括三唐工程(賓館、歌舞餐廳、藝術(shù)陳列館)、慈恩寺規(guī)劃、玄奘紀(jì)念院、玄奘廣場(chǎng)、大唐芙蓉園、曲江池遺址公園。
上世紀(jì)80年代初,由三井不動(dòng)產(chǎn)株式會(huì)社與西安園林局合作的大雁塔風(fēng)景區(qū)“三唐工程”得到批準(zhǔn)。按照當(dāng)時(shí)的慣例,外資項(xiàng)目都由境外建筑師設(shè)計(jì),但日方拿出的方案比較一般。主持建設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我說(shuō):“張錦秋,你拿個(gè)方案看看?!庇谑俏覍?duì)慈恩寺的歷史和遺址發(fā)掘情況進(jìn)行了了解,并遵循城市規(guī)劃對(duì)這一地段的控制性要求,作了一個(gè)對(duì)大雁塔起烘托作用的園林化唐風(fēng)組群方案。這一方案不僅立即得到政府主管部門(mén)的同意,三井不動(dòng)產(chǎn)株式會(huì)社的領(lǐng)導(dǎo)也很欣賞。1986年完成設(shè)計(jì),1988年竣工,成為大雁塔風(fēng)景區(qū)的定音之作?!叭乒こ獭敝械奶迫A賓館已被列入中國(guó)20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)名錄。
慈恩寺是唐代皇家寺院,玄奘法師西域取經(jīng)回來(lái)在此住持,建塔藏經(jīng),名噪于史。但是上世紀(jì)寺內(nèi)僅存唐塔本體和少量清末民初的建筑,環(huán)境與設(shè)施簡(jiǎn)陋。1993年,我接受委托完成了慈恩寺整修規(guī)劃。我們提出了西部新建僧人生活區(qū)、東部完善接待服務(wù)設(shè)施、大雁塔北部新建玄奘紀(jì)念院的方案,形成中軸為主三路并進(jìn)的規(guī)劃格局,并大力優(yōu)化提升了寺廟園林環(huán)境。1995年,相繼完成塔北的玄奘紀(jì)念院設(shè)計(jì),取材于敦煌壁畫(huà),采用了國(guó)內(nèi)已無(wú)實(shí)例存在的橫列三院式,與大雁塔相呼應(yīng),收到很好的效果。20世紀(jì)末,設(shè)計(jì)了以玄奘法師銅像為中心的寺前廣場(chǎng)。2001年建成后,境外媒體驚嘆西安城市公共空間出現(xiàn)了宗教人物雕像,足見(jiàn)大陸之改革開(kāi)放。雕塑、佛塔、紀(jì)念院三位一體,成為西安一處新地標(biāo)。
大唐芙蓉園不是在唐代芙蓉園遺址上的重建。大家都看過(guò)唐長(zhǎng)安歷史地圖,在四方城的東南角,城墻有個(gè)缺口,那里有個(gè)跨越城墻內(nèi)外的水系,就是曲江池。自古以來(lái)得天獨(dú)厚的自然山水環(huán)境使之成為歷代皇家園林優(yōu)選之地。唐代達(dá)到鼎盛,城墻以內(nèi)的北池是百姓踏青郊游的自在之地;在城墻以外的南池建了皇家園林芙蓉園,這片游覽勝地留下了許多膾炙人口的吟詩(shī)和佳話。由于歷史的滌蕩,距大雁塔僅500米之遙的北池僅存一片凹地,在暴雨季節(jié)就變成積水的澇池。至本世紀(jì),為發(fā)展旅游業(yè),對(duì)這片土地曾經(jīng)做過(guò)很多規(guī)劃,比如周秦漢唐風(fēng)景園、民族風(fēng)情園、迪斯尼游樂(lè)園等。2004年,我們提出的規(guī)劃是一個(gè)以唐文化為內(nèi)涵、以古典皇家園林格局為載體,因借曲江山水、演繹盛唐名園,服務(wù)于當(dāng)代的大型文化主題公園。這個(gè)方案得到了政府的批準(zhǔn)。2006年建成后得到國(guó)內(nèi)外好評(píng),成為陜西省、西安市重大文化活動(dòng)的舉辦地。人們深感,進(jìn)入大唐芙蓉園有“走進(jìn)歷史,感受人文,體驗(yàn)生活”的意趣。
大唐芙蓉園引來(lái)了市民的呼聲,希望能為百姓提供一處免費(fèi)休閑、24小時(shí)開(kāi)放的景區(qū)。2007年,我承擔(dān)了大唐芙蓉園以南的曲江池遺址公園的規(guī)劃設(shè)計(jì)任務(wù)。根據(jù)文物部門(mén)勘探,此處已沒(méi)有唐代芙蓉園的遺跡,但曲江南池水岸遺址還有跡可尋。我們根據(jù)文物部門(mén)的發(fā)掘資料確定了水體的范圍與形態(tài),規(guī)劃設(shè)計(jì)了一個(gè)與大唐芙蓉園截然不同的景區(qū)。全園以生態(tài)修復(fù)為主,布局隨形就勢(shì)、不拘一格。為滿足經(jīng)營(yíng)管理方的要求,在占地59.5公頃的園區(qū)內(nèi),布置了能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的茶樓、酒館等2萬(wàn)平方米。大小建筑全部采用民間作法和色彩。請(qǐng)疊石專家利用地形作出“江灘跌水”的景觀效果。全園一派自然風(fēng)光,建成后深受市民歡迎。公式
曲江池遺址公園中的“江灘跌水”
在以華清池為中心和以大雁塔為中心這兩片土地上歷年來(lái)的規(guī)劃設(shè)計(jì)實(shí)踐中,我深感,理解環(huán)境、保護(hù)環(huán)境、創(chuàng)造環(huán)境三者是一個(gè)整體。理解是前提,保護(hù)是根本,創(chuàng)造是目標(biāo)。擺正了這些關(guān)系就能真正做到在保護(hù)中發(fā)展、在發(fā)展中保護(hù)。只有理解深刻、保護(hù)恰當(dāng),所做的設(shè)計(jì)才不會(huì)是無(wú)根之木、無(wú)源之水,創(chuàng)造才具有生命力。
城市文化孕育建筑文化
建筑文化彰顯城市特色
許多城市都在探討建筑特色從哪里來(lái)?這是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。我認(rèn)為建筑特色應(yīng)來(lái)自:城市(地域)文化——城市與建筑;項(xiàng)目?jī)?nèi)涵——內(nèi)容與形式;時(shí)代審美——傳統(tǒng)與現(xiàn)代。我僅就城市與建筑談一點(diǎn)體會(huì)。通過(guò)陜西歷史博物館、延安革命紀(jì)念館兩個(gè)實(shí)例,說(shuō)明城市文化和建筑的關(guān)系,以及建筑建成以后,其建筑文化對(duì)城市的影響。
1.陜西歷史博物館
陜西歷史博物館是周恩來(lái)總理生前提出的建設(shè)任務(wù),是文革后我國(guó)首先啟動(dòng)建設(shè)的第一座現(xiàn)代化國(guó)家級(jí)博物館,是國(guó)家第七個(gè)五年計(jì)劃的重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí),國(guó)家計(jì)委下達(dá)的設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)明確要求:“陜西歷史博物館應(yīng)具有濃厚的民族傳統(tǒng)和地方特色,并成為陜西悠久歷史和燦爛文化的象征”。合理的功能、現(xiàn)代化的設(shè)施,通過(guò)搜集國(guó)內(nèi)外博物館資料和實(shí)地考查,我們做到了心中有底。但是關(guān)于“象征”的要求,成了創(chuàng)作攻堅(jiān)的難點(diǎn)。陜西省會(huì)西安是13個(gè)王朝建都之地,而所有宮殿蕩然無(wú)存。因此,我們和國(guó)內(nèi)外咨詢專家都認(rèn)為以宮殿形象作為“象征”最為合適。在布局上,我們經(jīng)歷了“以意造象,超以象外”的過(guò)程,提出了“中軸對(duì)稱,主從有序,中央殿堂,四隅崇樓”的布局方案。由于唐代是陜西悠久歷史中最輝煌的時(shí)期,盛唐的博大、輝煌、蓬勃向上的歷史風(fēng)貌和我們今天的時(shí)代精神一脈相通,因此我們賦予這組現(xiàn)代化的博物館建筑以濃郁的唐風(fēng)。但我們摒棄了古代宮殿的肅穆,而使其園林化,組成豐富的庭園空間,并采用了黑、白、灰的素雅格調(diào)。陜西歷史博物館落成后不負(fù)眾望,成為象征陜西悠久歷史和燦爛文化的地標(biāo),被列入中國(guó)20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)名錄。
2.延安革命紀(jì)念館
延安城市以寶塔山、清涼山、鳳凰山為核心向三條川道延伸發(fā)展。展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨革命奮斗歷程的延安革命紀(jì)念館基地坐落在西北川中部的王家坪,與西面的棗園、楊家?guī)X都是重要革命舊址保護(hù)區(qū)。基地背靠趙家峁,面臨延河。我們決定利用山水格局營(yíng)造紀(jì)念氛圍。以現(xiàn)有斜跨延河的彩虹橋軸線為軸,自南而北布置了紀(jì)念廣場(chǎng)、紀(jì)念館、紀(jì)念園區(qū)三大部分。由彩虹橋、紀(jì)念館大門(mén)、紀(jì)念廣場(chǎng)、旱噴水池、毛主席雕像、紀(jì)念館主入口、序廳、紀(jì)念園景點(diǎn)、趙家峁松柏林構(gòu)成紀(jì)念性空間體系的脊梁。考慮到紀(jì)念館周邊城鎮(zhèn)化發(fā)展已經(jīng)高樓林立,僅3層高的紀(jì)念館形象很難突出,決定將紀(jì)念館設(shè)計(jì)為222米長(zhǎng)的“ㄇ”形,以其橫向超常的向量體現(xiàn)出的張力和呈圍合態(tài)勢(shì)的控制力,奠定了紀(jì)念館在西北川乃至延安市區(qū)中創(chuàng)造紀(jì)念性、標(biāo)志性的基礎(chǔ)。延安歷史悠久,這里有著豐富的歷史文化遺存,各山石壁上有各種年代的磨崖石刻。宋代大政治家范仲淹鎮(zhèn)守這處邊關(guān)時(shí)就寫(xiě)有:“四面邊聲連角起,千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉”。我們?cè)O(shè)計(jì)的是革命紀(jì)念館,不是要傳承這一文脈,而是要彰顯紅色文化脈絡(luò)。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代,延安上自中共中央領(lǐng)導(dǎo),下至各級(jí)干部、軍民百姓都以窯洞為家,窯洞具有革命精神的象征意義。我們?cè)诮ㄖ覂?nèi)外均以窯洞為母題,并從戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安建設(shè)的一些優(yōu)秀公共建筑中吸取了特色元素。紀(jì)念館于2009年竣工,被評(píng)為新中國(guó)成立60周年百項(xiàng)經(jīng)典工程。公式
延安革命紀(jì)念館窯洞紀(jì)念墻
從上面兩個(gè)實(shí)例,陜西歷史博物館之于西安,延安革命紀(jì)念館之于延安,可以看到:城市文化孕育建筑文化,建筑文化彰顯城市特色。不同的建筑文化本應(yīng)來(lái)源于不同的城市文化。城市是人類文化的重要表征,因?yàn)槌鞘心軐?shí)現(xiàn)人類文化的積累和進(jìn)化。一個(gè)城市的優(yōu)秀建筑應(yīng)該以其特色匯入這個(gè)城市文化積累和進(jìn)化的長(zhǎng)河。
和而不同 唱和相應(yīng)
我國(guó)傳統(tǒng)建筑文化,其精髓在于以人為本、天人合一、和諧共生的思想。中國(guó)歷史上的城鎮(zhèn)無(wú)不呈現(xiàn)著中國(guó)建筑文化特有的和諧之美。當(dāng)代城市建筑體現(xiàn)了科學(xué)主義思潮和人文主義思潮的匯合。當(dāng)代城市藝術(shù)的最大特點(diǎn)是體現(xiàn)多元性和多層次的綜合美。因此,現(xiàn)代城市尤其要強(qiáng)調(diào)和諧。特別在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展時(shí)期,怎樣保證城市的和諧性呢?我認(rèn)為,在作好城市規(guī)劃的基礎(chǔ)上就有賴于和諧建筑。和諧建筑本身應(yīng)與城市和諧,與所處的自然環(huán)境和諧,并進(jìn)而促進(jìn)人與人的和諧、人與城市的和諧、人與自然的和諧。建筑有這么大的能力嗎?有,我舉兩個(gè)例子。
1.黃帝陵祭祀大殿
由于黃帝對(duì)中國(guó)古代文明開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn),歷朝歷代都對(duì)這位人文始祖舉行隆重的祭祀活動(dòng)。原有舉行祭祀活動(dòng)的軒轅廟已不適應(yīng)新時(shí)期規(guī)模宏大的祭祀要求。2002年,我們接到了軒轅廟區(qū)的修整和新建祭祀大殿的設(shè)計(jì)任務(wù)。為此項(xiàng)工程,全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)委員會(huì)組成了以原建設(shè)部副部長(zhǎng)周干峙、吳良鏞院士、傅熹年院士為主體的6人專家組,在工作每個(gè)階段進(jìn)行指導(dǎo)把關(guān)。根據(jù)黃帝陵總體規(guī)劃,新建工程定位在原軒轅廟以北,沿原廟址中軸線延伸到橋山支脈鳳凰山麓,占地3.64公頃。為了創(chuàng)造出雄偉、莊嚴(yán)、肅穆、古樸的氛圍,突出炎黃子孫精神故鄉(xiāng)圣地感,規(guī)劃設(shè)計(jì)從宏觀上處理好與群山環(huán)抱、沮水繚繞大環(huán)境的關(guān)系。格局上具有鮮明的民族文化特征,風(fēng)格上與祖國(guó)建筑傳統(tǒng)一脈相承又具有鮮明的時(shí)代氣息。其特點(diǎn)可概括為“山川形勝、一脈相承、天圓地方、大象無(wú)形”。設(shè)計(jì)將輔助設(shè)施均置于地下,1萬(wàn)平方米的祭祀廣場(chǎng)設(shè)計(jì)得高于周邊環(huán)境4米,在廣場(chǎng)上可以環(huán)眺群山。廣場(chǎng)北端設(shè)總高6米的3層高臺(tái),正方形祭祀大殿在臺(tái)上居中而置。大殿形似石造,建筑造型似漢又古于漢,多所提煉,簡(jiǎn)潔、樸拙。 室內(nèi)空間無(wú)柱,四周沒(méi)有門(mén)窗,八面來(lái)風(fēng),吐納山川。屋頂開(kāi)直徑14米的圓形天光,陽(yáng)光雨露、藍(lán)天白云映照著殿中黃帝石碑,置身其間圣地感油然而生。2004年清明節(jié)前竣工,實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)的初衷,收到預(yù)期的效果。2009年榮獲全國(guó)優(yōu)秀工程勘察設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。
2.天人長(zhǎng)安塔
2011年世界園藝博覽會(huì)在西安舉行。這次博覽會(huì)的主題是“天人長(zhǎng)安,創(chuàng)意自然——城市與自然和諧共生”。我們榮幸地承接了園中四大主體建筑之一的天人長(zhǎng)安塔的設(shè)計(jì)任務(wù)。我認(rèn)為這所塔應(yīng)具有文化標(biāo)志性的主題,既要體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)的“天人合一”的宇宙觀,又要具有明顯的長(zhǎng)安地域特色;作為大型國(guó)際博覽園的主建筑,還應(yīng)充分反映當(dāng)今的時(shí)代特色和審美情趣。從史料得知長(zhǎng)安城歷史上最高的塔總高97米。唐代詩(shī)人登塔題詩(shī):“高閣逼諸天,登臨近日邊”,“檻外低泰嶺、窗中小渭川”,“開(kāi)襟坐霄漢,揮手拂云煙”。1000多年前登塔者與自然融合、與霄漢云煙的親近給了我們創(chuàng)作靈感。我們追求遠(yuǎn)觀塔勢(shì)、近賞細(xì)形,決定選用唐風(fēng)方塔的造型,具有長(zhǎng)安的標(biāo)識(shí)性。當(dāng)時(shí)很多人建議,可不可以按照廣州的“小蠻腰”將塔扭一扭?被我拒絕了,扭一扭就不是長(zhǎng)安了。為追求時(shí)代感,采用了現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu),屋面、挑檐、外墻一律采用超白玻璃,外露結(jié)構(gòu)構(gòu)件和檐下處理構(gòu)件都采用沙光不銹鋼表皮,使天人長(zhǎng)安塔具有輕盈、閃亮、透明的“水晶塔”風(fēng)韻,在陽(yáng)光照耀下呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代工藝美。塔心筒四壁是一整幅巨型油畫(huà),畫(huà)上蔥郁的菩提樹(shù)林穿樓而上直到頂層,以象征圣潔、和平、永恒。各層外圍選用無(wú)框落地玻璃幕墻,使人在塔中視野開(kāi)闊,全園景色盡收眼底,行走在高層的平座欄桿內(nèi)更有飄然拂云煙的意境。2017年獲得全國(guó)優(yōu)秀勘察設(shè)計(jì)建筑工程類一等獎(jiǎng)。開(kāi)園之后,人們驚嘆天人長(zhǎng)安塔竟然與另外3個(gè)外國(guó)建筑師設(shè)計(jì)的完全現(xiàn)代風(fēng)格的主體建筑能融為一體。我想這就是和諧建筑所應(yīng)收到的效果。
早在1961年梁思成先生就指出,“由于每一座個(gè)別的建筑都是構(gòu)成一個(gè)城市的一個(gè)‘細(xì)胞’,它本身也不是單獨(dú)存在的。它必然有它的左鄰右舍,還有它的自然環(huán)境或者園林綠化。因此,個(gè)別建筑的藝術(shù)問(wèn)題也是不能脫離了它的環(huán)境而孤立起來(lái)單獨(dú)考慮的?!蔽艺J(rèn)為,和諧建筑是一種追求,“和而不同”和“唱和相應(yīng)”是這一思想的兩個(gè)層面?!昂投煌笔窃诔鞘锌傮w上的戰(zhàn)略,“唱和相應(yīng)”則是在戰(zhàn)術(shù)層面的操作。只有和而不同、唱和相應(yīng),建筑師的創(chuàng)作才能為城市的健康發(fā)展作出積極的貢獻(xiàn)。這是我要講的第三個(gè)觀點(diǎn)。